第一部分：教学大纲
第一节发现新闻
摄影与新闻摄影
新闻与新闻摄影
从传播学角度思考发现并挖掘新闻线索
发现新闻线索的几个切入点
第二节思想准备与技术准备
新闻敏感的培养
调查研究是新闻拍摄的起点和关键
处理好内容和形式的关系
职业摄影师应该关注的摄影技术指标
第三节长线操作与短线操作
短线操作注重新闻性长线操作要做好计划
第二部分：教学内容
第一节发现新闻
一．摄影与新闻摄影
新闻摄影和其他摄影门类有相同之处，都采用摄影技术，以视觉语言作为主要的表达方式，这种形式上的相同，很容易让人觉得新闻摄影和其他摄影门类没有太大的区别，甚至认为只要用相机拍摄现实生活，就是新闻摄影。实际上，从拍摄之前的准备，到拍摄中的思考，一直到拍摄结束之后的影像处理和传播方式，新闻摄影和其他摄影门类都有着很大的差别，而这种差别的实质就是，新闻摄影是一种采访摄影，新闻摄影和新闻事实之间的关系不是仅仅用照相机记录这样简单，两者之间应该有更深入的关联和互动。
二．新闻与新闻摄影
作为新闻战线重要兵种的新闻摄影，有着和其他新闻门类的共同属性——那就是新闻属性，传递信息的属性。对新闻摄影新闻属性的忽视，是对读者不负责任，是对新闻摄影的歧视，也是对版面的浪费。对新闻摄影新闻性的忽视也使得许多摄影记者不重视采访，认为自己到现场的主要工作就是拍照，采访是文字记者才需要做的，致使他们很难为图片撰写说明，完全依赖或从属于文字记者，无法独立完成新闻报道。
三．从传播学角度思考发现并挖掘新闻线索
从事新闻摄影工作实质上是在进行新闻信息的搜集和传播，所以在寻找拍摄选题之前，不妨先了解一下传播的过程，传播是如何发生的，这将有助于明确新闻摄影工作的定位，有利于更加有效地进行信息的传递。
四．发现新闻线索的几个切入点
如何发现新闻？最重要的是靠经验的积累，应该说这是一个“滚雪球”的过程，在职业生涯最开始的时候，摄影记者可以通过以下一些途径寻找线索。
1，新闻是用脚走出来的
2，热线电话
3，当地报纸和专业杂志
4，广交朋友
5，利用互联网
6，和图片编辑建立联系
7，建立自己的专业领域
第二节思想准备与技术准备
一．新闻敏感的培养
如何才能培养新闻敏感，从而具有明亮的“新闻眼”？在日常工作中，摄影记者可以从以下几个角度切入思考：
1，时刻准备着
2，关心时事
全局观念和超前意识
二．调查研究是新闻拍摄的起点和关键
没有调查研究，摄影记者的拍摄工作就无从着手。调查研究不仅仅是一个寻找拍摄选题的过程，是否进行了调研，调研进行程度的深浅，都决定了摄影记者的第一步迈的方向对不对，以及后来的路能否走对。具体说来，对选题进行的研究可以帮助摄影记者寻找更加有价值的选题，在现场寻找最合适的位置，帮助摄影记者选择正确的镜头，帮助摄影记者找准拍摄点并抓取典型的瞬间。
三．处理好内容和形式的关系
内容和形式的关系，一直都是存在于新闻摄影工作中的一对矛盾统一体。在新闻现场，摄影记者要在眼花缭乱的各种视觉元素中，判断并寻找出最佳的形象表达新闻并不是一件易事。徒有其表的摄影图片不能传递信息；不讲摄影语言，图解新闻的图片又不能吸引受众阅读。这两个特征在不同的情形下，读者对其的诉求也不同，突发新闻事件，其本身的新闻价值极高，所以即使摄影师在猝不及防的情况下无法获得完美的画面，它的新闻性会弥补形象性的不足。反过来，在特写新闻事件中，因为摄影师有充分的时间琢磨创造，读者对图片形象性的要求则更高。而最理想的状况是把内容和形式结合起来。
四．职业摄影师应该关注的摄影技术指标
对于新闻摄影记者来说，形式和内容是并重的，不能因为形式而忽略了内容，但是也不能仅仅有内容，而没有视觉表现力。摄影记者应该对拍摄中需要注意的一些技术指标有清晰的认识，并做好相应的准备。
1，彩色还是黑白
2，构图
3，曝光
4，闪光灯
5，镜头的运用
6，光线的运用
第二节长线操作与短线操作
摄影记者的拍摄工作还可以分为长线和短线两种任务。一种任务是满足时效性的要求，短平快地把新闻信息传递给受众，突发性新闻、事件新闻等等，都是此类报道，短线操作的最终的产品是一张或者几张新闻图片，配合文字或者作为单幅的图片新闻在媒体上刊登。拍摄好这些具有较强时效的新闻照片，这是摄影记者的重要日常工作。
除了短线工作，摄影记者还应该对一些新闻事件展开长时间的追踪，对其进行深度报道，这就是长线操作的摄影任务，其最终产品是一组照片，以专题摄影的方式刊登。
摄影记者应该兼顾这两种任务，一方面做好时效性报道，另一方面也要做深度的解释性报道，如何做好这两方面的新闻摄影工作，下面就分别阐释。
一．短线操作注重新闻性
新闻性是新闻摄影的重要属性，对于短线操作的新闻摄影题材，如何把握新闻属性，使单张图片具有更丰富的信息量，较高的新闻价值，这是摄影记者的成功所在，可以从以下几个角度出发进行思想准备和技术准备，从而增加图片的信息含量：
1，新闻要讲时效，报道要有由头
2，把握新闻实质
3，摄影记者要做历史的见证而不是验证
4，站在全球化背景下进行新闻摄影报道
竞争独家新闻
二．长线操作要做好计划
在进行深度摄影报道的时候，摄影记者需要有全局规划意识，对题目进行深入的调研，列出拍摄计划，然后才能
对整个拍摄过程有所掌控，否则会让拍摄结果变得松散。长线操作的拍摄计划的制定可以从以下几点出发着手考虑：
选题的形成
风格的形成
资料收集撰写拍摄计划书
第三部分：教学资料
一、案例评析
1．纸质媒体应做好新闻图片的“精美大餐”
http://news.xinhuanet.com/zgjx/2008-01/09/content_7391638.htm
今天，简洁明快、视觉冲击力强的图片新闻更加受到读者关注和青睐。因此，对于纸质媒体，将新闻图片提升到与文字并重的载体地位，既是时代发展的要求，也是尊重新闻规律的体现。在媒体竞争愈发激烈的态势下，纸质媒体强化精品新闻图片意识，建立科学的图片报道机制，做好新闻图片的“精美大餐”，才能满足读者需求，赢得竞争。
精品新闻图片至少体现五个性：
一是新闻性。精品新闻图片的新闻性主要体现在三方面。一是新闻价值高；二是新闻元素多；三是新闻时效强。为了增强新闻图片的新闻性、时效性，《安徽日报》规定，凡属新闻图片，从拍摄到见报必须在24小时内完成。超过24小时，新闻图片失去了新闻性，就不能见报。摄影报道速度越快，传播价值越高，信息含量越大。
二是形象性。精品新闻图片的形象性主要体现在两方面：一是视觉冲击力大，即图片对读者视觉的刺激和心理震撼能力强。新闻图片能否抓住读者的眼球，引起注意，激起阅读愿望，关键是看其视觉冲击力是否足够大。二是充满真情实感。新闻图片的主要表现对象是人，在具体新闻事件中，每个人都会有自己的情感动作、心理活动。注意捕捉事件过程中人物内心流露的情感情态，新闻图片中的人物形象才能活起来，画面才能动起来，才能使人产生共鸣。
三是真实性。新闻图片必须坚持事实真实、形象真实、说明真实的统一。首先，新闻事实不能编造；其次，新闻图像不能摆布；第三，照片说明简洁明确。
四是直观性。精品新闻图片以线、形、色、质为语言，将事物的形象，如事件现场、人物特征等等，“一览无余”呈现在读者面前。当然，许多精美图片在给人直观印象后，其表达的思想、蕴涵的意义，仍然给人以深深的思考和回味。
五是瞬间性。瞬间记录方法，将流动的时间和立体空间转化为静态的、平面的图片。与电视新闻和文字新闻相比，新闻图片更简练、突出，更容易记忆，而且画面一经定格就成为永恒。精彩的瞬间更能够揭示事物本质，更能震撼人的心灵。
从新闻实践来看，精品新闻图片不只是表现出以上五种特性，还应该体现主题思想好、构图美感强等多个特点。关键问题是，怎样才能拍摄、编排出党报需要、读者欢迎的精品新闻图片呢？我认为重点是抓住六个字：策划、创新、用心。
一、策划
对具有较强意义的新闻题材精心谋划，对所拍摄的主题、内容、步骤、途径、构图等进行精心布局和安排，做到拍摄从容，编排有备，以形成风格和特色，这就是我们所说的新闻摄影报道的策划。
安徽含山县有个“儿歌王”，他创作了许多儿歌，并教孩子们吟唱，事迹感人。《安徽日报》摄影通讯员拍摄了这一题材传到报社，但是拍摄的画面不理想，主题也不明确和突出。摄影美术部对此进行了认真策划，将这一典型放在建设社会主义新农村与构建和谐社会的大背景下，突出表现人物典型的时代意义，展现农村精神文明建设的新特征。同时，对从哪些方面围绕主题拍摄画面表现人物也作了精心考虑。之后，摄影部同志赶到含山县，带领通讯员通过多角度拍摄，把“儿歌王”的事迹用形象新颖的画面语言真实生动加以表现，提炼了主题，取得成功。
新闻摄影策划的核心，是研究如何“以图取胜”。
策划时机和过程也十分重要，它要求在调查研究、综合分析信息基础上，及时提出选题，恰当把握时机，快速组织实施。首先要求有准确的判断—对新闻价值的大小在全局中的分量、所能展现的视觉效果的准确估量；要求有果断的指挥—敢于拍板，迅速下达指令，把战斗员迅速派遣到新闻发生的最佳点去；要求有严密的组织—定人员、定规模(单幅还是组图)、定时间，包括对困难的估计和对可能出现问题的设想等等；还要求有精心的编排—推敲文字说明、调配版面布局等等，打造图片视觉中心。“读图时代”的到来,使得单一的具有新闻性、形象性、时效性的照片远远无法满足受众的要求，读者希望获取更多的新闻信息。《安徽日报》近年来给每一幅新闻图片都配加标题，以突出、深化图片主题，受到读者和同行的肯定。以上这些努力都是为了达到一个目的：要在各媒体共同关注的重大事件中，把图片报道做得高出一筹，独辟蹊径，以独家新闻取胜，以独特视角取胜。
二、创新
好的新闻图片让人过目难忘，延长记忆。拍摄新闻图片要有创新意识。在社会政治经济生活中，人是主体，是最活跃的因素。新闻摄影应该围绕“人”做文章，人拍活了，新闻照片也就活了，就具备了感人、耐看的视觉形象。因此，新闻摄影应当更多地关注人们生活中的衣、食、住、行，喜、怒、哀、乐。要以人物为中心，突出现场气氛，抓拍精彩瞬间，赋予画面强烈视觉冲击力。
随着摄影技术和手段的现代化，摄影工作还必须善于借助和运用现代技术和手段，增加新闻图片的表现力、感染力。比如，在展示城市发展的新变化、新亮点、新面貌方面，日常图片来稿雷同较多，缺少新闻性和视觉冲击力。2007年4月，《安徽日报》决定开创一个全新的新闻摄影报道形式，即通过航拍全视角、大宏观展现各地发生的新变化，《空中看安徽》由此推出。这种报道形式视野开阔，视觉独特，系列报道刊出后，赢得称赞。
三、用心
摄影是一门独立的艺术，即使捕捉到了精彩瞬间，还要考虑角度、用光等综合因素，如有忽略，便不能称其为一张完美的新闻图片。将瞬间抓拍做到完美，取决于摄影记者的用心和经验，对现实生活的认知和理解，对摄影技巧的掌握，以及对图片后期编发的通盘考虑。短短一瞬，凝聚的是记者数年的智慧与心血。因此，一个真正的摄影大家，在捕捉典型瞬间时，头脑会像电脑一样迅捷灵敏，丰富的经验与精湛的技能非同常人。
这是一个激动人心、但又需要冷静把握的过程。以拍摄新闻人物为例，观察发现人物动作适合表现主题时，先不要急于拍片，应很快判断人与事物的关系，细心选取人与事物间的鲜明特征，在最佳典型瞬间按动快门。首先，应当抓取人物神情专注的瞬间；其次，抓取人物动作中有代表性特点的瞬间；第三，抓取人物动作与周围事物有联系的瞬间；第四，在了解对象、熟悉人物性格、熟悉人物生活习惯的基础上，留意人物情感的明显流露，以更真实地表现人物。应熟悉人物动作在事件中发展变化的规律，了解哪些动作会重复出现，了解动作的高潮，动作在起点、中间和终点时的变化，以正确选择拍摄瞬间，主动完成等待中的捕捉。
在首届中国国际新闻摄影比赛和中国新闻奖评选中，照片《母爱》令人感动。它记录了刚满一岁的女婴俯在车祸中受重伤的母亲张洪芬身上吸吮奶汁的场景。当时车祸已经发生，记者从现场赶到抢救伤员的医院，抢新闻事件的“第二落点”。在病房里发现了这震撼人心的场景，记者立即按下快门……作为人性中最为纯洁崇高的一面，伟大的母爱在作品中得到朴实而真切的体现。《安徽日报》对精品摄影作品历来不惜版面，此类照片会在A1版或B1版头条位置成组推出，以放大作品效果，释放出极强的视觉冲击力。
概言之，精品新闻图片的出现与记者、编辑的用心与激情有很大关系。不热爱它，不被它感动，就很难拍摄、编排出精品新闻图片来。
相关知识点：新闻与新闻摄影
案例标题: 纸质媒体应做好新闻图片的“精美大餐”
内容简介: 一份报纸中，图片新闻充当了重要的角色，该文介绍了如何对新闻摄影进行选题和策划，以及图片新闻在纸质媒体中的作用好定位。
关键词: 新闻图片 纸媒 策划
2．摄影记者的自白：摄影记者的焦点永远定在第一线
http://www.cnpps.org/content/2009-07/28/content_5746.htm
我从事摄影工作40多年了，拍摄了大量新闻作品和艺术作品，有200余幅在国内外各种影展、影赛中获奖。1986年被评为全国首届十佳摄影记者，1990年被评为全国优秀新闻工作者，1991年被评为中国抗洪救灾优秀摄影工作者，同年获中国新闻工作者的最高奖――首届"范长江新闻奖"， 1993年享受国家政府津贴，1 998年获"中国新闻摄影学术活动突出贡献奖"，2003年获中宣部授予的"抗非典优秀记者"称号。2001年经中央军委主席江泽民批准授予专业技术少将，成为我国第一位专业摄影将军。事业上的成功，给了我深刻的启示：要当一名有作为的摄影记者，就要始终把镜头对准人民群众的火热斗争生活，把焦点定在生活的第一线。
不到新闻现场,就不能获取新闻照片
新闻摄影,是通过图象的形式,对所发生的新闻事件作如实的现场报道.这里有两点:一是新闻事实的产生;二是新闻现场的存在. 新闻现场是表达新闻事实的载体,新闻事实是通过新闻现场表现出来.摄影记者正是通过对新闻现场的观察、选取、捕捉来获取图片新闻信息的,不到新闻现场,就没有新闻照片。这些年来，在血与火的战场上，在硝烟滚滚的演习场上，在如火如荼的抗震、抗洪救灾的现场上，留下了我一个个战斗的身影；在高山、雪岭、海岛边防，遍布了我的足迹，祖国的周边我跑遍了，西藏边防我去了6次，新疆边防去了7次；党和国家、军队领导人的活动，党代会、"两会"、香港、澳门回归等党和国家的大型重大活动，都收入了我的镜头。新闻照片好与差直接反映出摄影记者对新闻现场和拍摄对象熟悉把握的程度。比如众多记者采访的同一个新闻现场,拍摄的新闻照片是不一样的.有的拍到高潮的瞬间,有的没有拍到;有的拍的现场气氛浓郁,有的一般,这其中一个原因能反映出摄影记者对新闻现场和拍摄对象了解的深度和广度。战争年代,摄影记者跟随部队一面打仗,一面拍摄,出现了许多优秀的新闻摄影作品,有的成为传世之作。如《白求恩大夫》(吴印咸摄)，如果不是摄影记者对战争的了解,对战场环境的熟悉是不可能拍出来的。《中华健儿勇闯虎跳峡》（获1986年度最佳新闻照片奖），如果不是我提前去对典型事件,典型环境,典型情节的熟悉与了解，在众多记者面前是绝不会胜人一筹的。摄影记者的焦点要时刻对准基层,对准生活的第一线,对准人民群众，才能对得实,对得清楚。腿功出佳作
与我同行的人都说我走路走得快，爬山爬得稳，一般年轻人都赶不上。这些年，我东奔西颠的，练就了一双"铁腿"，一双"铁脚板"，腿上有坚实的肌肉，脚板底下结上了厚厚的硬茧，我想，这大概是我的一点"优势"吧！摄影记者要贴近生活，贴近"第一线"，贴近战士，捕捉住精彩的瞬间，不靠两条腿、两只脚板多跑路是不行的。今天，虽然条件好多了，但仍然要靠"脚板底下出新闻"。我是军事摄影记者，报道的主要对象是广大干部战士。他们中的许多人驻守在边防、海岛、高山、密林、老山沟……很多地方荒无人烟，不通公路，他们的生活艰苦，需要我们去报道；同时，那里的生活更有特色，更有好镜头。1981年，云南边防活跃着部队的一支骡马运输队，他们为不通公路、常年驻守在高山和边防一线的连队送战备物资和给养。为报道好这一新鲜题材，我就跟随他们爬高山，穿密林，走羊肠小道，涉溪河，风餐露宿，许多地方是荒无人烟，飞鸟莫及的原始森林，道路极其艰险难行。经过3天3夜，行程140公里，把物资送到了连。当时，尽管累得我腰酸腿疼，脚上打起了一个个血泡，疼得站都站不起来，但我很高兴，很满足，因为一路上我拍到了很多好作品、好镜头，除骡马运输队外，还拍到了许多"原始"的、一般人拍不到的珍贵的镜头。当骡马运输队的专题摄影报道《踏遍群山人未还》见报后，受到读者和同志们的一致赞扬。"腿功上出佳作"。有的好作品，往往不是跑一次路就成功的。如《生死线上》（获第14届全国摄影展览银牌奖）那幅反映救伤员下阵地的作品，在那通过几道敌人封锁线，爬几个陡坡，踏过几百米齐大腿深的淤泥的交通壕里，我一听到有情况，就跑去等，等了5次，最后这一次才拍到的。对于一个好的题材，拍摄时，一定要高标准，严要求，多跑路，在条件允许的情况下，多拍几次，直到满意为止。
"玩命"见精神
我干的这项职业，几乎成了我爱人的"心病"，说我是与"死神"打交道的人，话说得倒是严重了些。有两次采访，对她刺激较大。一次是1986年采访中国长江漂流探险队漂越虎跳峡，我和同去采访的文字记者失去联系后，一天，在我前面的《四川青年》杂志社的摄影记者万明被悬岩上掉下的石头砸死了。我们那位文字记者听传话的人说"可能是解放军报记者"。就把这一情况传回了报社夜班，虽然报社领导不让告诉她，可她还是知道点风声，那一夜，她没合眼，第二天没吃饭，直到晚上消息证实了不是我，她才哭了。另一次，1985年8至10月，正是老山前线战斗最激烈的时候，我去那里采访，报纸天天报道，不是这个牺牲，就是那个受伤。有天晚上她作梦，梦见我踩响了地雷，于是，她整天提心吊胆，吃不下饭，睡不着觉。发誓今后孩子找对象再也不找干这个行当的了。以后，每当我要出差，她心里就七上八下的，出差后，总是忐忑不安，常常失眠。我也在想，新闻摄影可能是一种"危险"的事业，一种"玩命"的事业。军事摄影记者，所到的地方大都是冰峰、雪岭、海岛、边防，各种灾情、险情现场、烟尘滚滚的演习场，血与火的战场……这些"第一线"，时时、处处受到生与死的考验，拍摄的难度大得多，摄影记者没有一种"玩命"的精神是不可能完成任务的。1985年，我去老山前线采访，一次次迎着硝烟，越过雷区，穿过"生死线"……经受了三次危险的锻炼。一次上老山主峰拍摄"猫耳洞"里战士的生活，由于下雨路滑，后面离我十几米远的战士滑倒踩响了地雷；一次跟随军工战士上阵地，在通过"百米生死线"时，敌人狙击步枪朝前面的战士打过来，子弹从头顶上飞过；一次上前沿阵地采访，对面山头上的部队与敌人交上了火，炮火激烈，我们坐的大卡车正好在暴露地段熄火了。在前线两个多月时间，我拍摄了战地新闻照片和资料照片3000多幅，报刊刊用100多幅，有8幅在全国影展、影赛中获奖，我立了三等功。战场新闻摄影需要"玩命"，平时一些抢险救灾的新闻现场摄影也需要"玩命"。1991年，我去安徽洪救灾现场采访。当时，寿县县城灾情最严重，四面被洪水包围，就像一个木盆在水中漂摇，城内12万群众生命财产危在旦夕。如果发生"万一"，后果就不堪设想，那里将会出现惊心动魄的惊险场面。不由我多想，凭着职业责任感的驱使，立刻往寿县赶，由于到处被水淹阻隔，好不容易赶到淮南市的东津渡，租了条老百姓的破舢板，划了三个小时到了寿县县城。只见洪水离城南门口不到一尺高了，很快就要进水了，如果决口，城内几分钟就会被淹没。有人划着竹排、木盆，出的出，逃的逃，一片惊恐景象。在那里抗洪抢险的部队官兵个个写下决心书，人人向党宣了誓：誓死保卫县城，人在、城在、群众在。全城军民日夜坚守在城墙上，哪里有险情就到哪里去，哪里有危险就往那里冲。我拍摄了不少军民战洪图的精彩场面。就这样我一直坚持到洪水一天天往下退，不会再发生意外情况后，才离开。2003年，全国抗非典是一场无声的战斗，采访这样的新闻同样是对记者"生"与"死"的考验，我不顾年龄大首先报名参加采访。从北京小汤山定点医院兴建到接收第一批非典病人直至最后一批非典患者康复出院，我都在场，没有漏掉一条新闻。作品《泪别小汤山》、《走出病区的最后一批患者》获了奖。我获得中宣部授予的"抗非典优秀记者"称号。我想：当摄影记者就应该像战士一样，哪里有危险，就往那里冲，才能不失时机地抓住惊险的镜头。
"玩命"精神，不是蛮干，而是一种勇敢拼搏精神的体现。许多摄佳作都是在"玩命"的情况下产生的。伟大的战地摄影者罗伯特·卡帕，拍摄的《中弹了》、《盟军诺曼底登陆之战》佳作，被载入世界摄影史册。他一生中采访过5次战争，许多照片的背后都是一个个惊险的故事。他是"用生命去拍照，而不是用照相机"，他说"战地记者手中的赌注就是自己的生命，如果你的照片拍得不够好，那是因为离炮火不够近"。《顶峰在召唤》这幅作品是我1981年跟随"八一"登山队去珠穆朗玛峰进行登山适应性训练拍摄的。当时高山反应很厉害，我穿上冰爪鞋，腰间系上很粗的保险绳，爬上了5900多米的冰峰，曾两次滑倒，要不是队员的保护，就有掉进冰窟窿去的危险。佳作《生死线上》是在老山战场冒着枪林弹雨拍摄的。
我在40年的摄影实践中，坐车翻车就有12次，但"水平"都不高，我从来没有躲过死。 干摄影这行"危险"、"死"常常伴随在身边，你想躲也躲不了。我的态度是，顺其自然。宁可一辈子在险路上走，不愿一生在平路上行，宁可"玩命"干，不愿苟活着。
相关知识点：摄影记者的思想准备与技术准备
案例标题: 摄影记者的焦点永远定在第一线
内容简介: 如何当好一名摄影记者，老记者讲述自己的经验。
关键词: 摄影记者 新闻精神 焦点
3．储璨璨：中外新闻摄影记者之比较
http://imageasy.blogbus.com/logs/4034279.html
储璨璨，安徽人，1999年从中国青年政治学院毕业，大学学的是法律，自学摄影。
毕业后到广东省作协的《新闻人物报》做摄影记者，图片编辑。
1999年底进入《南方都市报》做摄影记者。
2002年9月接到路透社的邀请，任路透社驻北京记者站记者。
2003年九月离开路透去《新京报》，任《新京报》视觉部副主任。
2004年5月回到路透。
2004年9月离开路透，同年11月加盟GettyImages。
储璨璨有着在国内外媒体工作的丰富经历，从他的经历感受入手，分析“国内外摄影记者工作方式有哪些不同。”
专业技术——细节问题造成水平差距
众所周知，扎实的摄影技术是一个专业的摄影记者的前提条件。“国际摄影师对技术上要求很高，而国内（摄影记者）经常找理由放松对自己的要求。”储璨璨举了个最简单的例子。他认为从最简单的拍出一张合格的新闻照片，“曝光准确、焦点清晰”这两个听起来是对一个摄影记者最最基本的要求。但是国内相当大一部分摄影记者都无法保证他拍的80％的照片能达到这个标准。
“很多摄影记者拍完照片（当时）一看是清楚的，但回来用photoshop打开一看，就变成虚的。但这些摄影记者不知道是虚的，因为他永远不把照片打开到100％的看。还有曝光，绝大多数摄影记者都是依靠相机自动曝光。”储璨璨这样说道。
2003年9月，储璨璨离开路透社到达《新京报》，任《新京报》视觉部副主任。在新京报的时候如果碰到摄影记者拍的照片达不到标准，储璨璨就会告诉你这张照片不合格，然后跟你一起分析这张照片为什么不合格。“对焦不清的原因，可能是他们相机的设置不够先进。我就会帮他们把设置调过来，怎么用先进的对焦方式，组合来操作。把这个教给他们。”
他用一个比较形象的比喻阐述自己来《新京报》的目的。“路透是一个平台，你进去之后自然就学会了（很多东西）。很多人在山这边永远看不到山那边的东西，而我正好站在山岗上，看看这个，然后告诉那个。”他觉得自己在国内媒体待过，也为路透这类国际的媒体工作过；自己比较清楚国内的摄影记者在哪些方面有所欠缺，应该从哪些方面去训练他们。“我去新京报就想做这样一件事，把我知道的学到的这些东西教给一批人。让他们可以更快的达到国际标准。学会怎么做一个专业的摄影记者。”
由于历史发展的原因，国内外新闻摄影水平上存在差距。毕竟国外新闻摄影已经发展很多年，而且早于国内很多年。这几年与国外摄影师的交流在增加，但这些交流仅限于观念上理论上做短期的研讨，有很多东西在日复一日地日常工作中才能体会到的。“比如说像怎么曝光怎么对焦这种细节性问题，我相信在国内摄影师与国外摄影师交流的场合，不会有人提这种看起来可笑的问题。”讲这里他停顿了一下，然后说：“但是恰恰就是很多的诸如此类的细节造成了差距。
专业意识——职业态度决定作品水准
从思想和态度角度上看待国内外新闻摄影，储璨璨总结了两个方面的差别。一是关于“摆拍”。“摆拍在国内的风气挺不好的，大行其道。国际媒体，只要是拍新闻的，摆拍是最基本的底限，是职业道德的层面。”
另外，他觉得国内大多数摄影记者不能用历史的眼光看自己身边的这个社会。对于这点，储璨璨列举了沃尔玛开业的例子。国内的摄影记者，可能是一个跑惯了经济的记者，接到了任务，想法就是又一家大卖场开业，拍两张领导揭幕就走了。而一个好的摄影记者就应该能想到沃尔玛是世界最大的零售商，它在中国首都北京开了第一家超市，这是很有意义的。摄影记者对自己每天所拍的照片进行价值判断的时候，能不能用十年后的眼光来看自己今天拍的这个事件。
储璨璨用一个让他印象深刻的细节解释自己的体会。路透的一个老外记者写图片说明，图片说的是一个关于中国元朝的事，这个记者在写到中国元朝时直接就会在“中国元朝”后打一个括号直接写公元多少多少年到公元多少多少年，没有丝毫的停顿。“我说的国际是指国际先进水平，国际上也有很多很烂的记者。我是说值得我们学习的，代表国际标准的国际记者。我到路透发觉，很多老外比我们要懂中国懂得多，我感觉我自己一点都不懂自己的国家，一点都不明白国家出了什么事。
工作方式——制度不同源于观念差异
制度上的差异，主要可归结为两点，一是管理层中与摄影有关的岗位设置，这根源于媒体内部的体制架构；二是摄影记者的工作方式，包括任务指派方式和薪酬计算方式。
媒体内部的体制架构，往往从基础上决定了摄影和摄影记者在其中的位置，进而对摄影作品的水准、摄影记者水平的提高起着至关重要的作用。
“国内缺少像国外那种真正意义上的图片编辑。”长期以来，国内媒体在摄影这一块的管理上，都没有设立一个标准化的岗位制度，一些大的媒体建立了摄影部，有摄影部主任把关，而很多媒体则将摄影隶属于美编的管辖之下。近年来不少媒体设立了图片总监、图片编辑，但根据储璨璨的总结，国内的图片编辑往往“只有一种功能，从各种渠道把图片找来，拼到一个版面上”——这其实是一项寻找图源、进行版式编辑的工作。
所谓国外那种“真正意义上”的图片编辑，本身应有非常强的摄影实战经验，可以对摄影记者每天的工作进行预先的安排布置，对摄影记者的水平进行指导和提高。储璨璨以Getty图片库的一次拍摄任务为例，图片编辑在E-mail中提供了详尽的拍摄计划，具体到要拍哪些镜头、每个细节要怎么拍，摄影师在此基础上再进行发挥。这体现出，国外优秀媒体的图片编辑都是具有丰富经验的、摄影师出身的管理人员，他们对于整个拍摄采访的流程细节了如指掌，对于新闻摄影记者，能够提供指南性的帮助，而对于成熟的摄影师，则可以在尊重其个人风格的基础上保持媒体图片的总体水准。
具体到摄影记者的工作方式上，差异就更为显著。首先是摄影任务的指派，由于缺乏有实战经验的专业图片编辑筛选选题，国内摄影记者往往是由不熟悉摄影规律的文字编辑、甚至文字记者派活，“每天疲于奔命于无意义的采访任务”（储璨璨语），作品只重数量不重质量。
而造成摄影记者无法发挥自己优势的原因，与国内外摄影师的薪酬给付方式差异也有密切关系。国内媒体的摄影记者往往是以工作量的大小决定薪酬多少，在工作量指标的压力下，摄影记者疲于奔命而缺乏时间去提高自己的历史人文素养，去思考自己到底该拍什么、怎么拍，最后甚至“沦为拍照的机器”。
国外媒体对摄影记者往往采取年薪制，对工作量不做硬性要求，而对图片质量严格把关。在这种讲究职业精神与自觉性的环境中，摄影师往往感到一种无形的压力，工作量“没有限制”变成了“没有上限”，储璨璨自言在路透工作时，几乎每天都要发稿。少有硬性任务指派的同时，国外媒体的编辑不会像国内那样提供大量新闻线索，摄影师往往需要自己浏览媒体，或者直接上街寻找。
造成国内外这种状况差异的原因，储璨璨认为，主要是国内外对文字与图片地位的观念不同。国外大部分媒体中，文字与图片的地位是平等的，甚至有些媒体上图片还要重于文字，图片编辑与文字编辑至少是平等合作的关系。而国内以文字主导的历史太长，文字太强势，短时间内还很难改变过来。
沟通交流——尊重也是某种程度的交流
这里所说的沟通主要存在于两个层面，一是媒体中编辑与摄影师之间，另一个则是不同媒体、甚至不同国家摄影师之间的交流。
如前所述，国内媒体中与摄影师在业务上直接打交道的往往是文字记者、文字编辑，沟通方式、目的也往往只是确保摄影师完成他们指派的拍摄任务，而缺乏真正意义上的交流。而那些懂视觉的图片编辑，他们与摄影师的沟通，国内外不同类型的媒体又都有各自的特点与不足。国内非摄影师出身的图片编辑往往更关注图片在版式上的效果，而摄影师出身的则开始重视对摄影记者技术、理念上的培训。如储璨璨在《新京报》任职期间，保持着想把在路透学到的东西传到国内的目标，对摄影记者进行了集中和个别的培训，在日常工作中也常与摄影师一起分析作品的得失。
国外媒体的摄影师往往独立工作，与图片编辑的沟通方式主要使用E-mail或网上聊天工具进行交流。在交流的内容上，储璨璨指出，以路透为代表的通讯社又与以Getty为代表的图片库有所不同，当图片编辑认为需要对图片进行修改、剪裁时，Getty在制度上就规定了必须事先与摄影师进行沟通、征得摄影师同意，而路透的图片编辑则不然，“在路透处理照片的图片编辑助理（picture desk）和摄影师之间的沟通不是很多。这也是一个问题。他们不会拍照，但有权取舍照片”。
摄影师之间的交流无疑是互相学习、互相促进的重要渠道。在国内，储璨璨认为以广东摄影界为代表的南方交流较多，思想氛围比较开放。但总体看来国内摄影界与国外同行的交流还是太少，难以置身国际上的先进潮流之中。这一方面是缘于中国摄影起步较晚，而更大的阻碍则是来自语言障碍，“国内摄影记者中英文好的太少了”。
二、图书及资料
1．朱文良著《新闻摄影手册》（上海文化出版社，1994年）
2．（美）肯尼斯•科布勒著《美国新闻摄影教程》（陕西师范大学出版社，2004年）
第四部分：练习题答案
1.如何突出新闻摄影的新闻性？
吸引力/感染力/说服力/震撼人心的效果
新闻摄影有这样一些优势：视觉直观性/现场可证性/瞬间永久性
新闻摄影也有一些不足：在分析、推理等功能上需要文字补充/在深度报道上比文字逊色/瞬间性的特点不适合来表现过程
我们要利用新闻摄影的优势拍摄：能带来最佳阅读效果的，有冲击力和张力的图片。有丰富信息含量，用同样的版面面积文字无法表达的图片。有历史感现场感的图片，是站在时代前沿留下的历史记录。
2.对近期的新闻热点进行研究，列出值得拍摄的一些新闻题材。（略）
3.整理自己的摄影包，列出摄影包内的物品清单，观察其是否能够满足拍摄任务的需要。（略）
4.摄影记者如何在短期计划和长期计划之间进行平衡。
对于时效新闻，需要突出新闻性，这是时效新闻的命脉所在；对于长线操作的题材，则要进行充分的计划，撰写详尽的拍摄计划，才能保证项目的顺利完成。
5.寻找一个可以进行深入报道的摄影题材，撰写一份拍摄计划书。（略）
第八章 切入选题
第一部分：教学大纲
第一节获得拍摄许可
一.建立自己的联络簿
二.进入现场
三.让你的被摄对象放松
第二节摄影采访的特点与方法
一.新闻摄影是一种形象采访
二．新闻摄影采访的步骤
第二部分：教学内容
第一节获得拍摄许可
一．建立自己的联络簿
联络簿可以帮助你发现选题，因为很多独家的选题是通过朋友关系得到的；联络簿可以帮助你研究选题，你可以展开对拍摄主题的深入调研，广为吸纳不同工作领域人们的不同的观点；更重要的是，联络簿可以帮助你顺利进入拍摄现场，联络簿上的文字记者，各种私人关系都会成为你进入现场的敲门砖。总之，一本联络簿可以让摄影记者的工作更加简单和有效。
新入行的摄影记者，可以一点点积累自己的资源，建立人际关系网，从以下几点入手展开：
1，把你认识的每一个人都添加到联系名单里，因为任何人都可能会在将来的某个时间对你有帮助。
2，整理自己工作领域的主要机构的名称和电话号码。
3，积累各个机构的新闻发言人，以及公关部门负责人的电话。
4，文字记者以及其他同行的联系方式也很重要。
5，利用互联网建立各种联系。
二．进入现场
到达拍摄现场之后，在很多情况下，记者并不能轻易进入现场，其中有多方面的原因，一种情况是事件涉及重要人物参与，因此对准入资格进行了严格的限制，还有的情况是事件仍在发展状态，可能不便于向媒体公布信息，更多的情况发生在突发新闻中，由于涉及到财物损失，人员伤亡，为了维护现场的秩序而禁止接近现场，还有的是处于隐瞒事实的目的，而阻止摄影记者进入现场。
一般来说，摄影记者进入现场有两种方式，一种是公开身份，一种则是隐瞒身份。
三．让你的被摄对象放松
摄影记者首先要确立自己在完成摄影任务时候的身份和地位。首先不应该以一个高高在上的身份出现在拍摄现场，朝自己的被摄对象吆五喝六，也不应该因为被摄对象是一个大人物就低三下四，你和他们应该展开平等的对话。其次，摄影记者要和自己的被摄对象进行充分交流，不要仅仅以拍照为目的，按下快门转身就走，只有通过交流才能得到反映对方内心世界的照片。第三，应该关心你的被摄对象，尽你自己的力量帮助他们，你的关爱都会在照片中体现出来，并且传递给读者。
如何让被摄对象坦然面对镜头，放松下来，以下是一些和被摄对象沟通的方法：拍摄之前建立信任关系。
2，数码相机给摄影记者提供了一个更加简单的进入他人世界的途径，这就是通过回放刚才拍摄的照片，和被摄对象随时分享你的拍摄成果。
3，多拍，让他们忽视相机的存在。
4，交谈。
第二节摄影采访的特点与方法
一．新闻摄影是一种形象采访
与文字记者采访不同，新闻摄影的采访一切都要落实到形象中，也就是说，文字记者采访的成果体现在文章中的观点引用，事实描述等文字表达方面，在阅读文章中即可以体会到。而新闻摄影的采访的成果则体现在新闻形象的捕捉方面，这个形象是真实的、鲜活的，耐人寻味的。
形象采访包含这样几个过程：
1．对形象的信息价值的综合判断。
2．对形象信息的全面摄取。
3．对形象信息的确认。
二．新闻摄影采访的步骤
新闻摄影的采访可以分为以这样两类：一般采访和深入采访。
每一次采访任务的完成，也要经过一系列的步骤。
1．寻找选题或者从图片编辑那里获得任务
2．采访之前的准备
3．现场采访
4．编辑照片
第三部分：教学资料
一、教学案例
1．在现场，在路上——荷赛中国获奖者的摄影手记
http://www.china.com.cn/book/zhuanti/qkjc/txt/2009-04/01/content_17537053.htm
陈庆港，供职于杭州日报社，其作品《救援部队用担架将地震幸存者抬出》获得2009年第52届世界新闻摄影比赛（荷赛）突发新闻类单幅一等奖。
也许只有完整地经历2008年之后才能更深刻地感受到作为摄影记者的存在感，那是一种无可替代的现场感。当汶川大地震撕裂大地、割断了我们最后一根理性的神经时，我想没有一个摄影记者会甘愿做一个旁观者，远远地望着灾难。
对于摄影记者来说，现场就是一切。汶川大地震发生几个小时后，我开始寻找前往灾区的一切可能的途径。在前往灾区的路上，有许多各地的同行不停地打来电话，互相询问最快最便捷到达地震灾区现场的路线和方法。其实在当时根本就没有任何捷径，几乎所有能到达灾区的路线都充满危险，我不知道那时候到底有多少记者正夜以继日地在每一条通往灾区的险路上前行，利用各种各样同样充满危险的交通工具赶往受灾现场。
5月14日上午，我到达了在这次地震中受灾最严重的北川。通往北川县城的路还没有打通，人们只能从巨大的石头缝隙里穿过。路上有多处塌方地带，余震不断，山上时常有落石滚下来。一路上我不时看到战士们在转移受伤群众，抬着伤员穿过这些塌方地带很艰难，要八九个甚至更多的人抬着一个伤员小心翼翼地穿过，速度很慢。获奖这张照片就是在一处塌方地带拍下的，当时我往县城方向走，救援人员抬着伤员出来，我爬到坡上的一块巨石上为他们让路，并拍下了这张照片。
当时由于道路没有打通，大型救援器械进不来，北川县城废墟上所有的救援人员都只能靠一双手搬掀压在幸存者身上的瓦砾和石块。走在废墟上，时不时能听见脚底下幸存者发出来的呼救声。身边的危墙在不时发生的余震中哗哗地倒塌，远处的山坡也在余震中滑塌下来，腾起高高的烟尘。
当我听着废墟深处不断传来受难者的呼救与呻吟时，我第一次开始对自己手中拿着的相机有了怀疑，在那样的绝望面前，摄影是无力的，然而什么又能比摄影更有力？在天灾造就的毁灭面前，没有胜利者，我们，所有人，都和那些被深埋在废墟下的每个人一样，都是受难者。
但摄影记者，无法选择怎样的场景，唯一能选择的是以怎样的态度去面对这样的世界，记录这样的世界。
赵青，供职于中国青年报社，其作品《北京电视上的奥运会》获得2009年第52届世界新闻摄影比赛（荷赛）体育专题类组照一等奖。
2008年奥运会在北京举行，但对大多数北京市民而言，奥运会虽然近在咫尺，但他们有关奥运的视觉经历绝大多数是来自电视。奥运离我们是近还是远？我们就生活在电视上所呈现出的那种华丽的奥运盛宴中吗，这究竟是真实还是假象？当我在办公室的电视机前观看奥运会比赛时突然迸发出这样的疑问。在这个电视图像成为视觉主宰的时代，静态摄影能否对它进行反驳和解构呢？这些思考，促使我坚持完成了《北京电视上的奥运会》这个题目。
在拍摄过程中，我有意识地从整体考虑，去寻找中国符号、戏剧性的场景，去表现环境的差异性，尽可能地把电机机中的图像和城市图景联系在一起。整个拍摄大概持续了七八天。
这组照片8月份拍摄，年底编辑。编辑自己的照片是件很困难的事情，因为很难客观地看待。我在编辑时做了一些侧重，包括强调电视里的人物和环境的关系，强调对比，注意电视里运动员的情感张力；还有就是电视所置场景本身也要考虑，有繁华时尚的城市景象，也有外来务工人员的简陋居所，有普通家庭，也有公共场所。单独从构图、色彩等技术方面来衡量，可能还有其他一些照片看起来更精彩，但我还是尽可能地依据编辑原则舍弃了。作为组照来说，照片的意义不在于个体，而是在于整体，在于照片之间的联系。
我的这组照片中几乎没有人存在，只有静物和虚拟的人像。但我想，这些照片中依然会有喜怒哀乐，会有人的复杂微妙的情绪，会有真实的人性。在北京，在奥运会期间，在这些特定的地方和特定的历史时刻，一定会有人们特定的情感。
这次荷赛获奖我很高兴，真切感受到了职业带给我的荣誉和快乐。但话说回来，荷赛就是个比赛，有着自己的游戏规则、倾向性和局限性，它非常强调摄影者创造性和个性化的视觉表达，鼓励摄影者用独特的视角观察和解读我们这个世界，近年来它又在不断推动新闻摄影同其他摄影形式的融合。我们中国年轻一代的摄影师都一直在向这一世界上最有影响力的摄影比赛学习，并试图理性地寻找其规律，而我们研究、认清这些趋势，并不是以获奖为目的，而是真正地顺应潮流，更好地为未来的视觉传播做准备。在我看来，这组片子很适合荷赛的体育特写摄影这一类别，也暗合荷赛的游戏规则。但比赛总是充满偶然，我显然也得到了幸运女神的眷顾。
吴晓凌，供职于新华社，其作品《血染赛场》获得2009年第52届世界新闻摄影比赛（荷赛）体育专题类单幅一等奖。
《血染赛场》拍摄于北京奥运会期间一场女子柔道比赛，当时一名海地选手在与古巴选手的较量中头部受伤，鲜血直流。为更好表现鲜血滴落的瞬间，我马上到较高的位置拍摄，使背景更干净，也可以形成照片中的画面关系。这是我当天最满意的一张照片。
在国外工作时，我会有意识地多拍一些体育赛事，以便了解一些比赛项目的规律，积累经验，还到图书馆借阅外国摄影师拍摄的历届奥运会比赛的摄影图集。奥运前，自己准备了一堆附件准备搞些“创作”，比如相机遥控器，移轴镜头之类。但在实际报道中，我发现最基本的拍摄方式往往最为有效。
奥运会报道期间，我一直被形式和意义两方面矛盾的欲望撕扯着。形式对应着美，与空间结构有关；意义对应着爱，与时间历程有关。在一张好的照片中两者可能调和，但在开始拍摄时很难兼顾。
拍摄的过程，也是一个逐渐了解和把握自我的过程。慢慢地我明白，摄影如果过分追求技巧，就会以失去决定性的瞬间为代价，就象翘翘板的两端，此起彼伏。我自己对技巧不太敏感，对瞬间和细节则比较在意。瞬间和细节容易被大家忽视往往是因为太“小”。在捷克工作期间，可能是受到捷克艺术的影响，我对小的东西比较敏感，相信“小的才是美丽的”。具体在体育摄影中，也就慢慢形成了一个信念：无论一场比赛多么乏味，都会有灵光一闪的时刻。我所要做的，就是等待、发现并捕捉这个时刻。我觉得，人就是靠同样的信念活在世上。在这个意义上，比赛和人生一样，拍比赛，就是拍摄人生。荷赛获奖，只是给了我这个信念一个意外的注脚。
回首奥运会，它不仅是一场体育报道盛宴，对于自己更大的意义在于我终于明白每个人的禀赋不同，从而不再迷失于形式和意义孰轻孰重的问题中——只有忠于自己的道路，才是正确的道路。
摄影很难，因为摄影太容易。刚拿起相机时，仿佛看到什么就能拍到什么。到很久以后才会明白，我们想到什么，才看到了什么。在纷繁的奥运赛场上，能够拍到这张转瞬即逝的照片，之于自己，既是偶然，也有一些必然吧。
李洁军，供职于新快报社，其作品《复制战争》获得2009年第52届世界新闻摄影比赛（荷赛）肖像类组照三等奖。
爱因斯坦曾经问弗洛伊德：人类为什么战争？弗洛伊德无语。人类有历史以来，战争就一直困惑着每一个人。军事家认为，战争是政治的延续；社会学家认为，战争是人类的自毁行为；生物学家认为，战争是男性荷尔蒙的充分释放。
复制一场战争游戏，可能缘于自己的某种“情结”：让自己成为这场战争游戏的导演，以满足儿时的梦想。用摄影的语言、电影的手法以及特定的媒介来展示“一个人的战争”——真实的场景、模拟的人物、烟火、服装道具、烦琐细致的种种“复原”制作。影像所表达的只是对战争形式的模拟再现而已，它激发了自己、满足了自己或许也引发了一代人的英雄般的记忆。这些演员并不是通常意义上的演员，而是扮演自己，希望自己被复制。
复制一场战争游戏，表达的是个人对战争的态度。《D日之奥哈尔海滩》不仅仅是因为这场战役是开辟第二战场的重大意义，更重要的是卡帕那句名言蛊惑着我；《父辈的旗帜之硫黄岛》是惨烈的战斗场面和罗森塔尔强烈的国家意识给了我灵感；朱可夫元帅的军事才华和战争智慧让我至今记得柏林战役苏军对纳粹的“最后一击”。《无名高地》是演绎《英雄儿女》中英雄王成的形象，“为了胜利向我开炮”那句豪言壮语让我每次重温这部电影时，总是泪流满面……
在我看来，复制经典战斗画面、敌对双方的态势、人物命运，战争与和平，都是男性永恒的话题，朋友的孩子——一个八岁的小男孩，非常喜欢海军，让父母亲一定要带他去美国看航空母舰，他说中国一定要有航空母舰。我透视了这个尚未成熟的小男孩，航母是展示国家军力、民族强盛的象征，一个小男孩的荷尔蒙可以如此旺盛，让我觉得这个民族有戏。
男人活着在这世上要做许多有意义和无意义的事，比如娶妻生子、做个好儿子好父亲、事业要有成、喝酒要有酒量、做事情要有度量、体魄要有发达的肌肉，保卫祖国要有压倒一切的英雄气概……许许多多方面我不能做到, 我只能通过记忆和情节复制影像来表达，更何况我在战争面前是个胆小鬼，巴顿说过：“一个胆小鬼穿得和勇敢的人一样，那么也可以变成英雄，因为胆小鬼至少可以装得和勇敢的人一样有勇气！”
傅拥军，供职于都市快报社，其作品《西湖边的一棵树》获得2009年第52届世界新闻摄影比赛（荷赛）自然类组照二等奖。
西湖边有很多树，大多没有名字。我认识的这棵树也没有名字，它只是西湖边一棵没有编号、没有“名分”的桃树。这些年，我用相机为它拍了很多很多照片。它的每一次抽枝发芽、每一次花开花谢、每一次落叶凋零，都留在了我的镜头里。
其实，8年前，我刚到杭州就喜欢上了这个城市。我就开始拍摄西湖，但当初拍摄都是无意识的。时间长了，片子积累很多。3年前我开始有计划起来，而这棵桃树则成了我的一个“西湖联系点”。
只要不外出采访，我每天都会带着相机去西湖边逛逛。每次去西湖边，我必定会走到这棵桃树下。我站在几乎同一个位置上，用同一个镜头对准它拍上几张。一张、二张、三张……当这些照片积累到四位数的时候，我发现，这些构图一般、用光一般、色彩一般的照片变得生动而具体，越看越觉得有点意思。一位北京的朋友看了这些照片说，这棵树很有点杭州的味道。
每次拍这棵树的时候，正巧有一些人在树下活动，我满怀欣喜将他们一并收入镜头中。常常去西湖边的人肯定一眼就能看出这棵树长在什么地方，不经常去的人看不出这棵树长在哪里也没有关系。这是一棵能给大家带来快乐的树。事实上，像这样的树在西湖边是很多很多的，每一棵树都有差不多的故事。
当然，这棵树只是我西湖专题中的一个切入点，我同时进行拍摄的还有包括断桥、宝石山、新西湖等等。
西湖就像一个大舞台，这棵树花开花谢就像舞台的幕布，不断变幻，而树下的各种各样活动的人才是主角。他们是当下中国一个幸福感指数很高的城市里普通市民生活的缩影。
我还会继续一直拍下去，我觉得很有意思，也很快乐。
赵青，供职于深圳晚报社，其作品《北川废墟上的幸存者》获得2009年第52届世界新闻摄影比赛（荷赛）一般类新闻单幅二等奖。
尽管5•12四川汶川大地震已过去了十个月,但那震撼人心的场面却永远定格在我的记忆之中。5月13日清晨，报社派我跟随广东边防总队第七支队乘专机进入受灾较重的绵竹市汉旺镇，之后连续50多个小时，我的眼前是一片连着一片的废墟瓦砾，我听见一个个绝望的呼救声在渐渐减弱，直至消失。震后凄惨的情景透过镜头接连不断地撞击着我的心灵，使我的情感难以承受。
这幅《北川废墟上的幸存者》，是我进入灾区一周之后拍摄下的。5月20日，我从安县随广东公安边防部队17勇士的小分队到达北川擂鼓镇，徒步在高山上搜救被围困的灾民。我们是早上去的，一直搜救到傍晚6时才下山。当途经胜利村时，我看到在废墟上面，袅袅炊烟在清风中徐徐飘散开，一对劫后余生的夫妇正平静地生火做饭，站在路旁一身疲惫的我，一下子被眼前的场面惊呆了，说实话，那种场面所带来的震撼感，丝毫不亚于我面对天崩地裂的灾难时的感受。虽然做饭的那对夫妻看起来很平静，但这个无声的画面所表现出来的希望却异常炽热，我想起一句话：“在大的灾难面前，告慰亡者在天之灵安息，同时活着的人一定要好好活下去。”这一刻我看到了人性的光芒，进入灾区那么多天，我一直面对的都是死亡、忧伤、泪水，而这对夫妇所做的平凡之举却让人看到了希望。
5月23日回到深圳的那一天。我的心情非常的复杂，知道这辈子再也忘不掉汶川、北川、汉旺、都江堰，再也忘不掉那惨烈和希望交织的场面和挥之不去的气味，再也忘不掉那种混合着恐惧、悲伤和感动的情绪。
回到深圳后，我挑了240张照片编了一本画册，希望这些照片既记录下这场特大灾难，也记录下面对这场灾难时我自己的心路历程。在编辑时我把《北川废墟上的幸存者》这张照片做成了一个跨版，来抒发对那对平静的夫妻所带来的炽热的希望。
相关知识点：新闻记者深入新闻现场
案例标题: 在现场，在路上——荷赛中国获奖者的摄影手记
内容简介: 摄影记者在按下快门时的思考、抱负和眼光。
关键词:荷赛 现场 摄影手记
2．《中国新闻摄影学会》安佑忠：新闻摄影采访三步曲
http://www.zybsy.com.cn/xslw/200812/t20081213_112201.html
作为新闻摄影记者，在采访拍摄过程中应当把握好三个步骤：观察中发现，等待中捕捉，构思中提练，这是我在多年摄影实践中总结出来的经验.
这采访过程中的三步曲要求作者具有扎实全面的基本功和一定的艺术素养、审美观点和文化底蕴。它来源于技术阶段和采访阶段中大量摄影活动的经验积累，当具备相当经验时，仍需要不断的创新和突破，在这三步曲中你会发现，摄影实践是那样富有挑战性，因为它几乎总能在你运用你的经验时给你新的灵感，给你新的启发。
（一）、观察中发现
简单地说，这是选择题材的过程，也可以理解为摄影前选取要摄取的那一特定瞬间与画面的过程。观察与发现是相辅相成的，它要求深刻地体验、敏锐地观察生活，善于在平凡中发现美，善于在司空见惯的场景中捕捉到画面，善于在平凡普通中预见独特。对待事物，能够“观其形而悟其神”，能调动丰富的想象和广泛的联想，在无数个必然和偶然的细节中触类旁通，举一反三，善于接受各类事物的启示，并善于捕捉和发现，能够在“意料之外，情理之中”发现新意。
有人说印象派大师莫奈有一双了不起的眼睛，因为在他眼中，常被我们忽略但又被他表现出来的事物竟是那样的美好。观察就是要有这样的眼睛，观察是为了发现，发现调动着观察。如果不善于发现，结论就是不善于观察。要学会观察并非易事，我们的生活空间丰富多彩，如果没有丰富的想像力和联想力，观察将会变得通俗平庸，作品也将平淡无奇。培养观察能力，是创作者进步过程中最重要的一步。也是相当困难的一步。
如何观察？
1983年，团中央在北京举办的“全国快乐小队夏令营”活动。
这是粉碎“四人帮”以后全国快乐小队夏令营的第一次重大活动，也是建国以来规模最大的一次。营长是当时的国防部长张爱平，名誉营长是陈云和邓颖超。
陈云作为名誉营长在中南海小礼堂接见营员代表时，预备会上陈云的秘书提醒记者不要离陈云同志太近。第二天，我带了一台尼康fm2相机，一支50毫米标准镜头和一支80-200毫米镜头。当营员小朋友给陈云同志佩带领巾、营徽、献礼物时，众记者蜂拥而上，我也随着跑到前面。可50毫米的标准镜头只能拍到陈云的一个头像，怎么办？灵机一动，于是转到陈云同志的侧面拍了一张与众不同的照片，可营员代表给陈云同志献礼物的照片我一张也没有拍到。但我观察到了所有献礼物的小朋友献礼品时陈云同志都没站起来接，唯独藏族小朋友献哈达时陈云同志站起来接的。事后我总结前后经过，抓住这一特点，当邓颖超同志在闭营式上接营员代表献礼物时，我作好充足准备，用2.8广角镜头，站好位置，终于抢先一步抓拍到了“献哈达”镜头。
观察引导发现，就像捕猎者发现猎物，找到你的目标，这就是观察的最终结果。
（二）、等待中捕捉
如果把观察中发现比作寻找发现猎物，那么等待中捕捉无疑是在发现猎物后出击，并将猎物成功捕获的过程。
摄影，尤其是新闻摄影，主要是靠瞬间形象说话，捕捉新闻事件发展过程中的特定的、决定性的瞬间，是摄影记者的最根本的追求。因此，研究瞬间把握是摄影人心中最重要的课题。
在等待中的瞬间把握，贵在快速和典型。这其中，时效性和典型性就构成了捕捉瞬间的两大基本要素。
对于突发的新闻事件、突然出现的人物动作，不容摄影者等待，有些情况下也不会再次出现，稍纵即逝，这种偶然性很大的瞬间，就要求我们能做到快速迅捷的反应，所以等待中捕捉，要求我们随时处于临战状态，一旦捕捉到典型的瞬间，必须当机立断，抓住机会。
新闻摄影的典型性是通过具有典型性的瞬间来表现的。所谓典型就是可以反映事物的本质特征，是最具代表性和特点的，一幅好的新闻图片，主要看记者是否把握住了新闻事实的典型瞬间。我们通过相机所反映的是身边现实生活中的人和事，而事物的发生有其特定的节奏和规律，我们要表现的事件从开始到结束，是无数个瞬间的集合，摄影记着就是在事物发展过程中，在等待中捕捉到最具典型性的那一瞬，即使用最高级的相机连续拍摄个不停，也未必能真正拍到最具有特点、最能突出本质的典型瞬间。因摄影是项全方位的劳动，即使捕捉到了这一瞬间，还要考虑角度光线等许许多多综合因素，有遗漏有忽略，那便不成其为一张完美的作品。如何做到这一点，即如何将等待中的捕捉做到完美，取决于摄影记者的经验，现实社会生活的认识和理解、掌握的技术与技巧以及对作品后期编发的通盘考虑，这短短的一瞬，要求的是全部智慧与心血，就象电影导演要通盘考虑影片的主题，节奏，画面，音响，光线等等一样。所以一个真正的摄影大家，头脑在捕捉典型瞬间时，就像电脑一样迅捷灵敏，要做到这一点，需要丰富的经验与过人的修养。
等待不是被动的过程，是主动寻找和耐心等待的融合，特定瞬间的来临，是外部客观世界与摄影者主观世界相互的碰撞，等待是在寻找这个碰撞点，是主观积级参与的观察，与之相伴的是摄影者头脑中的高度紧张和高度兴奋，是不断的预测、联想和判断，一种最能激发灵感的状态，因为稍纵即逝的瞬间可能马上在下一秒钟就会到来，而这种直觉，就像一个乒乓球选手，等球过来落到自已台上再做判断就太迟了，常常是上一个回过去，对手刚有所动作，就已经判断完成，一瞬间球就又飞了回来。回球是主观判断与下意识的合成，那种直觉就如同摄影记者捕捉到了特定瞬间一样，这个时刻摄影记者的脑力与体力都高度紧张与兴奋，在新闻现场，在拍摄范围内，听觉、视觉，全部的感觉都在为这一瞬而服务，在看不见的空间内，感觉就像伸出了无数的“触角”，每一点变化，每一点波动都马上牵动全身，有时还需要自身为了这个瞬间的出现做出反应，在胸有成竹的情况下，去促成这个瞬间的实现和到来。如：第43届世乒赛1995年5月在天津市举行，在男子团体决赛中，中国队经过近3个小时的苦战，以3：2力克上届世界冠军瑞典队，夺回了失去三届的斯韦思林杯。在决胜局的第五盘中，王涛重振雄威以2：0击败佩尔森。这幅照片是王涛在决胜局的倒数第二板反抽瞬间，抓拍乒乓球比赛瞬间要精彩、速度要快、反复观察等待时机、提前按动快门，运动员的动作与球路一致。
这是一个激动人心、但要非常冷静的过程。以拍摄新闻人物为例，在观察中发现人物动作重复出现时，先不要急于按动快门，应细心观察，选择人物与事物间的鲜明特征。把握住最佳典型瞬间按动快门。首先，应当抓取人物聚精会神而又不失掉代表本人精神面貌的瞬间；其次，抓取人物动作之中有特点而又有代表性的瞬间；第三，抓取人物动作与周围事物有联系的瞬间；第四，在了解对象、熟悉人物性格，熟悉人物的生活习惯的基础上，留意人物情感的明显流露，以便有更多机会抓取人物的瞬间。拍摄人物，要熟悉人物动作在事件中发展变化的规律，并了解哪些动作是会重复出现的，还要了解动作的高潮，了解动作在起点、中间和终点时的各种姿态，以便正确地选择出最好的拍摄瞬间，完成等待中的捕捉。
（三）、构思中提炼
新闻摄影作品和其它传谋一样，是人类感情的产物和精神消费对象，如果只是机械地使用照相机，不加选择地再现现象，而不是能动地运用摄影艺术形象来表现思想和感情，那么作品就不能唤起人们的兴趣和情感上的共鸣，因此摄影记者必须在艺术形式上下功夫，在构思中精心提炼。
构思中提炼，包含了作者个人素养、经验阅历、审美情趣、风格取向，以及包括对相机的种类、机型以及镜头的偏爱，加上后期制作等诸多因素的综合整体体现。（后期制作决不能影响新闻摄影的真实性）如果没有独特的构思，那么作品只会停留在用光考究、构图均衡、画面清晰这些技术和技巧方面。这样很容易使新闻摄影作品变得千篇一律，缺少激情和灵感。构思讲求“各谋蹊径，独创端倪”，千篇一律很容易做到，在外行看来也会觉得拍得不错，然而缺少的却正是思想内涵，空洞乏味的作品并不少见，这与摄影记者的素质修养有很大关系。
1990年5月8日，全国总工会组织的劳模报告团在人民大会堂举行。
全国总工会提前五天发记者证，我领到了一个记者证、一个邀请函。但7日上午大家突然接到通知，记者证作废；记者要入场必须到中央警卫局换证。我深知《中国劳动报》作为专业报，能换证的可能性几乎是不存在的。
我不想就这样放弃机会。于是8日上午，我提前赶到了人民大会堂台阶下，观察没换证的记者如何获准进入会场。结果发现他们一律被“挡驾”。但我还想作一把努力。
会议开始大约15分钟后，台阶上已经没人了。我拿着请柬、记者证来到门口，在跟警卫的周旋中说没有接到换证通知，警卫当然很客气地把我挡在门外。我便要求他叫领导来，警卫班长来后，我一看见他就说：“你值班不认得我了？”并跟他说，工会与劳动是不分家的，这个会不能没有我们《中国劳动报》……连解释带糊弄，我终于进了会场。
我早就知道这次会议有重要领导在场，但具体是谁并不明了。拍完主席台后，我用80~200cm变焦镜头扫群众，蓦然发现了江泽民总书记。原想换短头用闪光灯拍摄，但感觉拍出的照片会跟其它记者拍的大同小异；而且用闪光灯背景黑，现场感不强。于是又换上了80-200cm最大光圈，只有f4的手动变焦镜头，并把光圈调到最大，缩短景深，虚化背景，以突出主体，发现速度不够。用ASA400感光度胶卷，测光后，快门速度只有1/15秒，然后持稳相机，屏住呼吸拍了几张；因为速度选择的问题，很担心拍虚，于是绕开警卫的干预，拍了七八次，一个卷拍完了，终于如愿。
这是建国以来中央最高领导人第一次坐在台下与群众一起听劳模报告。同样的新闻，不同的视角，构思中提炼的到位，给人们耳目一新的感受。
相关知识点：摄影记者现场拍摄步骤。
案例标题: 《中国新闻摄影学会》安佑忠：新闻摄影采访三步曲
内容简介: 安佑忠认为，作为新闻摄影记者， 在采访拍摄过程中应当把握好三个步骤：观察中发现，等待中捕捉，构思中提练。
关键词:安佑忠 新闻摄影 采访
二、图书及资料
1．朱文良著《新闻摄影手册》（上海文化出版社，1994年）
2．（美）布莱恩著《美联社新闻摄影工作手册》（南京出版社，2006年）
第四部分：练习题答案
1．整理自己的联络簿并且和周围同学分享自己的联络信息。（略）
2．隐匿身份进入现场的时候应该注意什么？
首先要确认事件的新闻价值，以及对方拒绝记者记性报道的理由是否充分。此外，记者在判断是否隐瞒身份采访时还有考虑自身的安全，没有什么比生命更重要。摄影记者在隐蔽身份采访的时候，一是需要珍惜每一次拍照的机会，不要轻举妄动，因为一旦被发现，便不可能再有第二次拍摄机会的可能。甚至在着装上都要注意，尽量不要穿得过于显眼。如果被发现了，也要镇定。
3．给你的同学或者家人拍摄肖像，让他们在镜头前放松，总结你的经验。（略）
4．新闻摄影的采访有哪几个步骤，在采访过程中需要注意哪些问题？
一，寻找选题或者从新闻编辑那里获得任务。二，采访之前的准备。三，现场采访。四，编辑照片
